＜絶賛発売中＞ハリウッドＣＧ業界就職の手引き
先週の金曜日、West Los Angelesにあるアート系シアター"LAEMMLES'S ROYAL" へ"SHALL WE DANCE?"を観に行ってきました。
["SHALL WE DANCE?"を上映中のLAEMMLES'S ROYALシアター]
ここは、普段は外国映画等を上映する、日本で言えば名画座のよーなもんで、このテの劇場はLAにもいくつかあります。
この映画館は複合型（AMCのように複数の劇場から成るタイプ）ではなく、スクリーンが１つで完全入れ替え制。キャパは 500～600位でしょうか。
なので、入場出来るまで、映画館の前で待つ訳です。
僕は、夜７時からの回に行こうと思い、６時過ぎ位に同劇場に行きました。
すると、既に列が出来てました。あらま。
[人でごった返す、 ROYALシアター]
最初は普通の列だったのですが、だんだんと人が増え、仕舞には劇場のブロックをとり囲む、とんでもなく長い列になっちゃいました。
[ROYAL 劇場を取り囲む、こん～～～～なに長い列。入場間近の6:40PM頃]
この人達がみんな、遠い異国の地である日本の映画を観に来てる訳ですね。 これって、ゴジラやアニメならともかく、前代未聞の事態じゃないでしょーか。
すげえすげえ。
この劇場でこんな長い列が出来るのは珍しいらしく、道行く人も驚いて見ています。ふと通り掛った人は、『なんだこりゃ？外国映画かなんか？すごいね』
と目をま～るくしてました。
そーこーする内に入場となりました。
アールデコ調の、古き良き時代って感じの、お洒落な内装の劇場でした。
入場料金は、$8.00。 日本の半分以下の御値段でございます。客の入りはトータルで９割弱でした。
日本人は僕１人で、アメリカ人90％、アジア系の人が10％位。年齢層は意外と高く、50～60才位の夫婦も多かったです。
友人と連れだって観に来てる学生さんもいました。
映画事情に詳しい、友人のＣＧプロデューサー溝口氏(Wilco USA) によれば、ROYAL 等のアート系シアターには、爆発やバイオレンスばかりのハリウッド映画に飽きた熟年層の映画ファンが、外国映画等を楽しむ為にやってくるのだそうです。
"SHALL WE DANCE"は新聞やテレビでも宣伝されたので、その波及効果でこれだけの人が集まったのでしょう。
さーて、映画が始まりました。
観客の皆さんの目には、サムライもゲイシャもキモノもいない『正しい日本』の風景が新鮮に映ったようです。西武線が映った時は、感心するような、溜め息がもれていました。
竹中直人さんが登場すると、場内は爆笑の連続でした。特に、カツラをかぶってオーバーアクションで踊る竹中さんは、アメリカ人にバカウケになってましたね。
横のオバちゃんは手ぇ叩いて喜んでました。
英語字幕での上映でしたが、（僕はあまり字幕は観てませんでしたが）なかなか的確な訳だったようです。絵的に面白いシーンでなく、セリフ回しが面白いシーンでも、アメリカ人に充分ウケていました。
また、興信所の探偵さんが、調査を進めるに従ってだんだんとダンスにハマっていく部分も、ものすごくウケてました。
反面、しんみりするシーンでは鼻をかんでるご婦人もおられました。
この映画は爆発も怪獣もニンジャも出てきませんが、喜怒哀楽はきちんと伝わったようです。
日本映画も、ストーリーや造りが良く、エンタティメント性があれば、海外でも充分通用する事がはっきりとわかりました。
特に、爆発やバイオレンスに疲れ、何か斬新なモノを求めていたファン層の欲求に、ピッタリと治まった作品のような気がします。
日本映画の海外進出は、まずは、この作品のような正統派路線で、海外への触手を伸ばしていくのが、今の時代には合っているのかもしれません。
アイドルもの、特撮ものは、海外では今はちょっとムズカシイでしょうね。
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僕は、"SHALL WE DANCE?" を初めて観ましたが、しみじみと楽しめる、良い映画だと思いました。社交ダンスという題材も斬新で良かったと思います。
特に、ダンスコンペのカメラがとっても良かったと思いました。
編集の間とか、テンポもバッチリだったと思います。
ハリウッド映画ばっかり観て、たまにこーゆー作品を観るとホッとしますね。
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なにかで読んだ（LAの日本語情報紙だったかな）のですが、"SHALL WE DANCE?"のオリジナルは２時間弱の作品らしいのですが、今回の配給元のMIRAMAX の要請により、30分近くをカットしたのだそうです。
それによると、『２時間以上の外国映画を字幕で見せるという事は、観客に観に来るな、と言うのと同じ事』とMIRAMAX から言われたからだそうで。
日本人にしかわからないニュアンスの部分を中心に、カットしたそうです。
僕はオリジナル版を観てないので、どの部分がカットされたのか分らないのですが、エンドロールに確か、『清水美砂』というクレジットがあったような気がしたのです。
これが『ポッキー４姉妹』をやってた、あの清水さんだとしたら、僕の記憶では清水美砂さんが出ているシーンは無かったような気がするので、清水さんのシーンは切られちゃったのかな？等と思っている次第です。
でも、記憶違いかもしれない。今度、ビデオを借りて確認しよーっと。
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という訳で、"SHALL WE DANCE?" は広いロサンゼルスでたった４館だけという限定公開ながら、健闘中です。
昨日、車で通りかかったら、また列が出来ていました。
この規模の上映としては、かなりのヒットになるかもしれませんね。
外国映画の場合、人気が高ければ上映期間を伸ばしたり、上映館を増やしたりするそうですから、今後の動向が期待されます。
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日曜にセンチュリー・シティに別の映画を観に行った時、ショッピングセンターの靴屋に"SHALL WE DANCE?" のカラーのポスターが貼ってあり、ダンスシューズの販促に使われていました。
日本ではこの映画の公開直後にダンススクールが賑わったとの事ですが、ひょっとしたら、ロサンゼルスでも同じ現象が起こるかもしれませんね。
このサイトに含まれる記事は、日本のメディア向けに
書かれたものを再編し、ご紹介しています。
著者に無断での転載、引用は固くご遠慮下さいますよう、
お願い申し上げます。
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(C)1997-2009 All rights reserved 鍋 潤太郎
＜絶賛発売中＞ハリウッドＣＧ業界就職の手引き
この週末、知人の仲間の友だちで、SONYPICTURES IMAGEWORKS でＣＧをやってたんだけど最近リストラされちゃったという韓国系のアニメータに会う機会がたまたまありました。（ややこしくてすいません）
彼は現在公開中の"STARSHIP TROOPERS" の宇宙のシーンを担当したという事で、いろいろ話を聞せてくれました。
読者の大半の方は来年ご覧になる映画ですので、内容には触れません。
また、映画を観ないと何が何だかサッパリわからないように書いておきますので、未観の方でも安心して読んでください。
映画を観てから、もう一度読み返してみると楽しいかもしれません。
"STARSHIP TROOPERS"の、SONYがやった宇宙のシーンについて
某ＣＧアニメータ（名前聞くの忘れた...）さん曰く。
○宇宙船はミニチュアがメイン
宇宙船は比較的大きなミニチュア（数メートル）をアームに固定し、モーション・コントロールで撮影したとの事。
宇宙船から発進するシャトル等の付随的な要素はＣＧによるもの。
○パーティクルはDynamation
パーティクルによるエフェクトは、Alias|Wavefront のDynamationによるもの。
Dynamationは表現の幅が広く、
リアルな表現が可能なので重宝しているそうです。
『虫爆弾』等で頻繁に活用したという事で、
『虫爆弾』は４つのレイヤーから成っていて、芯や、周りをとりまく光子、その他。これらを合成して『あの』斬新な虫爆弾が出来たそうです。
○コンポジットは、Composer
合成は、AWのComposerで行ったそうです。
これに、プラグインのPrimatteを載せて、ブルーマット等の合成に活用したそうです。
Cinefusionも使ったが、モーション・ブラーが含まれている映像にはPrimatteットの方がキレイに抜けた、との事です。
※ちなみに、Primatteは日本で開発されたものです。
開発と発売元は日本のフォトロンで、
僕の知人のエンジニア、三島氏によって開発されたのです。
○『宇宙船パックリ』は４・５人がかり
『宇宙船パックリ』は４・５人がかりでデジタル合成したそうです。
SONYには実写の炎のデジタル画像ライブラリがあり（これだけで膨大なDISKを使っているらしい）それを元に、あの７階層位のフロアに火が回っているものスゲ～リアルなシーンを作ったそうです。
その炎のライブラリがこの映画用なのか、
もともとあるものなのかは、聞くのを忘れました。
○『命中シーン』はＣＧとミニチュアの組合わせ
『虫爆弾』が目の前で命中して、さぁ大変（なんだそれ）というシーンでは、ミニチュアの宇宙船とＣＧの破片等を組み合わせてるそうです。
このシーンもすげぇ良く出来ていました。
○後処理によって複雑で繊細な効果をねらった
モーション・コントロールによる宇宙船、背景、虫爆弾、そして他の船の爆発の照り返し....非常に複雑な絡みの映像が頻繁に登場する、見せ場が沢山ある作品なのですが、マタドール等によるレタッチや後処理を頻繁に使っているそうです。
宇宙船の手前を虫爆弾がかすめるシーン等は、宇宙船はミニチュアによる普
通の素材ですが、これに爆弾の照り返し等をレタッチしたそうです。
このようなちょっとした後処理を組合わせ、複雑かつ繊細な映像作りを行ったという事です。
合成レイヤも20とか40とか、とんでもない数だったそうです。
デジタル合成部分のレゾリューションは２Ｋだそうです。
○後処理の利点はフレキシブル
作品によっては撮影の際にストーリーボードとにらめっこしながら、ミニチュア周りで起こっている爆発の照り返し等をライトでつけて撮影、というケースもありますが、今回は後処理が多いらしい。
後処理の利点はフレキシブル。素材をいじりながらいろいろ調整出来る為、試行錯誤をしながらクオリティを高められる、との事。
だいたい、このような裏話でございましたですね。
このアニメータは門外不出のビデオテープを見せながら説明してくれました。
僕は友人達と、口をあんぐり開けたまま、ビデオに見入っていました。
ではでは。
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