～VES主催 ビジュアル・エフェクツ・フェスティバル レポート① (06/12/2007)

＜絶賛発売中＞ハリウッドＣＧ業界就職の手引き  　海外をめざす方の必読本！       ハリウッドのＶＥＳ（Visual Effects Society/全米視覚効果協会）は、毎年１回月にビジュアル・エフェクツ・フェスティバルを開催しているが、今年もそのシーズンが到来した。   今年は、ビバリーヒルズにある全米脚本家協会のWriters Guild Theaterにおいて、６月８日（金）から10日（日）までの３日間、週末を利用して開催された。   このフェスティバルは、ハリウッドのＶＦＸ現場では「シーグラフよりも面白い」と謳われる程で、メーキング講演などが目白押しの、非常に密度の濃いイベントである。   その意味では、フェスティバルというよりコンファレンスに近い内容なのだが、参加者規模が数百人程度と小さい為、小規模で開催されている。   今年は、『スパイダーマン３』『シュレック１～３』 『パイレーツ・オブ・カリビアン１～３』のＶＦＸメーキング講演に加え、豪華ゲストを招いての『ＶＦＸ界に最も影響を与えたＶＦＸ映画50本』というパネル・ディスカッションが行われる等、 盛り沢山の充実した内容となった。   その模様を数回に分けてお届けしよう。     ○第１日目　『Surf's Up』試写会   フェスティバルのこけら落としは、この程全米公開の運びとなったSony Pictures Animationが贈るフルＣＧ長編アニメーション映画の第２弾、『Surf's Up』の特別試写会、そして 製作スタッフによる質疑応答であった。   この作品は、ペンギンの世界における、南国のサーフィン選手権での舞台裏を描いた作品。   「なんだ。２本目のペンギン・アニメか」   筆者は、特に期待をするという訳でもなく、割とまっさらな気持ちで試写に望んだのだが、映画を観て、良い意味で裏切られたというか、驚かされた。   「おもしろい！！！」   登場する各キャラクターの個性が魅力的で、出てくるジョークもいちいち面白く、場内は爆笑の連続であった。   サーフィンのシーンの臨場感は想像以上のもので、ビーチや波の描写が非常にリアリティあふれる仕上がり。   また、ハンディハメラのようなテイストのカメラワークの、ドキュメンタリー・タッチに仕上げた演出が効果的で、最初の５分間ですぐさまストーリーに引き込まれた。     折りしも「Happy Feet」に続く２本目の"ペンギン・アニメ映画"になり、おそらくその好き嫌いには個人差が出ると思われるが、筆者は個人的にはこの「Surf's Up」に軍配を上げても良いと思った。   それ程、楽しめる１本であった。   さて、下記は試写の後に行われた、製作スタッフによる質疑応答をまとめたものである。     "Surf's Up" A Special opening night screening and discussion of Sony Pictures Imageworks. Friday, June 8th 2007 7:30PM-10:00PM   Lydia Bottegoni - Co-Producer Rob Bredow      - Visual Effects Supervisor James Williams - Layout Supervisor     Ｑ： 手持ちカメラ風の動きは、どうやって表現したのか。   Ａ：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 Ｅｂａｙで100ドル位で安く買ったビデオカメラを、モーション キャプチャーした。カメラ代はそのものは安かったが、モー ション・キャプチャー出来る状態まで装備するのに4000ド ル程掛かってしまった（笑）   それに重量もあったので、カメラマンは大変だったようだ。 　　 この作品は、「インタラクティブなカメラ」を使って製作された 初めてのＣＧ映画であり、そのキャプチャーも24frm/Sで 行われた。     Ｑ： 古い、昔の映画風の画質が斬新だが、意識した点は？   Ａ： 1920年代の映画を参考にして、わざとスクラッチやゴミを 沢山入れた。色調も、敢えて退色したような淡い色合いに してある。   でもこれは、ブルーレイDVDのエンジニア連中には大不評 で、「我々はせっかく画質を良くする為に時間を掛けて開発 してきたのに、なんでこんな事するんだい？」とまで言われ た（笑）     Ｑ： ライティングのテクニックについて   Ａ： レイトレーシング・ベースのレンダラーを開発し、ライト・ベイ クを多用した。   　　 ＣＧ映画だが、"Film Look"を狙いたかったので、フィルム 独特のオーバー・エクスポージャーやロー・エクスポージャ ーを再現してみた。これは炎の見え方などで顕著だと思う。 　　 それには、パラマウント映画の古いドキュメンタリー等 参考にした。   ライティングのアーティストは、一番多い時で60人いたと思 う。     Ｑ： 複雑なジャングルのシーンが登場するが、モデリングはや はりプロシージャル・ベースか？   Ａ： すべて、モデラー達による手作業のモデリングで、プロシー ジャルな手法や、L-System等は使用していない。 　　 これに、ＦＸチームが風による揺らぎ等のアニメーションを 各ショット毎に施して仕上げた。     Ｑ： アニメーションが大変素晴らしいが、モーション・キャプチャ ーの比率を。   Ａ： キャラクター・アニメーションは全部、手づけによるもの。モ ーション・キャプチャーは前述のカメラだけで、キャラクター には一切使用していない。   ダイアログは先に収録し、それに合わせて「演技」をつけて いった。 　　 サーフィンのシーンは、実写を撮影してリファレンスにして、 どういう風にアニメートするのが効果的なのか観察した。   そうして、ブロック・アニメーション（ラフな状態ではあるが 主要なポイントを押さえたアニメーション。これをベースにフ ェイシャルや、セカンダリー・アニメーションを詰めていく）を 仕上げた。     Ｑ： 最大のチャレンジだった事は？   Ａ： ドキュメンタリー風のフィーリングを常にキープしなくてはな らなかった部分だろう。やりすぎず、自然に見せるのが難し かった。

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